MacBeth : La pièce de théâtre coup de coeur du New York Times !

Source : Red Bull Theater / New York Times
MacBeth, la pièce de théâtre de Shakespeare réinventé est le nouveau coup de coeur du New York Times. Découvrez l’article du journal ci-dessous.

Critique: Les filles veulent juste jouer «Mac Beth»
L’adaptation rudement exubérante d’Erica Schmidt trouve une cause commune entre des adolescents révoltés et Shakespeare à l’esprit sanglant.

Bonbons bijoux. Quelques poupées Une cachette de tampons. Dans le monde des adolescentes, de tels éléments sont des caractéristiques ordinaires du paysage. Et ils sont donc dans le sanglant «Mac Beth» d’Erica Schmidt, une adaptation de la pièce de Shakespeare qui, avec sa distribution entièrement féminine, devient une fête rauque, parfois espiègle, très sombre.

Oui, revel. Pour les sept adolescents de «Mac Beth» (deux mots), jouer «Macbeth» (un mot) est une activité amusante. Amenant toute leur énergie exubérante, ils se rassemblent tard dans la journée dans un terrain abandonné, toujours vêtus d’uniformes d’écolier. Déposant leurs sacs à dos sur l’herbe mouillée, ils s’y rendent droit, provoquant la tragédie écossaise. À l’insu des autres, quelques-uns d’entre eux ont l’intention d’ajouter une tournure macabre et réelle.

Dans le scénario simplifié de Mme Schmidt, qu’elle dirige dans une production rythmée pour le Red Bull Theatre, la quasi-totalité du texte est celle de Shakespeare. Mais le cadrage insuffle une dualité, car les acteurs adultes du Théâtre Lucille Lortel jouent ses personnages à la manière des écolières. Isabelle Fuhrman (qui a joué dans le film «All the Fine Boys » de Mme Schmidt en 2017 ) confie à sa contemplative Macbeth le ton d’une studieuse adolescente, tandis qu’un mépris irrépressible se cache dans la merveilleuse Lady Macbeth d’Ismenia Mendes, alternant passion et enjouement.

Lorsque son mari a semé la terreur dans leur dîner en voyant le fantôme de Banquo (Ayana Workman) qui vient d’être tué, elle s’adresse à Macbeth comme s’il n’avait aucun sens de sa propre boiterie sociale. «Vous avez déplu à la gaieté», dit-elle, et vous savez qu’elle est à bout de force.

Isabelle Fuhrman, à gauche, et Ismenia Mendes, Macbeth et Lady Macbeth, observées par Mme Kelly-Hedrick et Mme Robb.

Le fantôme lui-même est un esprit magnifiquement charpentant, d’autant plus menaçant qu’il ait été aspergé de vin rouge évoquant des coulées de sang. C’est une scène hilarante animée, et bien que la légèreté ne soit pas le ton traditionnel, elle fonctionne superbement ici, sans rien soustraire à la substance.

Cela fait partie de l’immédiateté inhabituelle de cette production: les écolières rendent les personnages connus de «Macbeth» lisibles sous de nouvelles formes – et avancent avec leur performance même lorsque le ciel s’ouvre. La bande de sorcières prophétisantes (AnnaSophia Robb, Sharlene Cruz et la terrible Sophie Kelly-Hedrick) s’amuse avec les capes doublées de tartan qui font partie de leur uniforme d’école (les costumes sont de Jessica Pabst), mais elles sont ingénieusement effrayantes, aussi. Ils utilisent ces poupées pour créer un effet déconcertant, et quand une des sorcières jette un tampon fraîchement cueilli dans une potion en train de bouillir, c’est à la fois révoltant viscéralement et exactement le genre de geste un peu trop éloigné qu’un adolescent rebelle pourrait faire.

Une partie de ce que font les sorcières, cependant, se joue près du sol sur le plateau de plateau de Catherine Cornell. Depuis les sièges à peine engrenés du Lortel, les lignes de visibilité ne sont pas géniales pour cela. Et quand Lady Macbeth s’agenouilla près de l’eau stagnante en essayant de se rincer le sang des mains, vous devrez peut-être vous mettre à grue pour voir, ce qui drainera l’impact.

À la fin, «Mac Beth» fait son entrée dans Grand Guignol, et il n’ya aucune horreur à cela. Ce qui est puissant dans ce jeu n’est pas son apogée. Regarder un groupe de filles rencontrer Shakespeare à leur manière – avec férocité, abandon et occasionnellement une pause dansante.

Mac Beth
Jusqu’au 9 juin au Lucille Lortel Theatre, 121 Christopher Street, Manhattan.
Durée: 1 heure 30 minutes.

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